Em turnê pela Europa, Jacque Falcheti lança novo álbum: "Crua"

 

Foto: Carol Koff

Num trabalho de marca intimista, voz e violão dão o tom do sexto álbum da carreira da cantora e compositora Jacque Falcheti, que imprime uma forte carga emotiva e visceral em “Crua”, novo disco da cantora. Numa era em que artistas têm de vender seus produtos a todo custo, nas redes sociais, ela adota uma estética minimalista, carregando traços na contramão do momento.

“É uma tarefa instigante. Durante a pesquisa e a criação desse trabalho, conheci muitos artistas. Tenho muitos amigos da nova geração que estão neste processo também, de trabalhos bem minuciosos, buscando fazer o que acreditam e encontrando formas de se comunicar com o seu público de verdade, antes de tudo” – reflete.

Turnê pela Europa

Jacque se diz orgulhosa por ser uma artista brasileira, em todos os países por onde passa. Atualmente, ela está na Estônia, onde se apresentou recentemente. Na Europa, tocou também em Portugal, e se prepara para uma turnê pelo velho continente:

“Depois sigo para a Bélgica, Alemanha e Inglaterra. As pessoas sempre me recebem com fascínio pela nossa música. Para mim, a melhor parte de ser cantora são duas: poder estar pelo mundo, encontrando as pessoas, e depois devolver toda essa experiência e partilhar em forma de poesia e música”.

Parcerias 

Apaixonada por música brasileira - especialmente por cantoras e compositoras que temos por aqui -, Falcheti gravou trabalhos com nomes como Mônica Salmaso e Verônica Ferriani: “um sonho realizado”.

“Após essa realização, foi um processo bonito da gente se inspirar, estar perto, aprender junto, acreditar que o que estamos fazendo pode chegar sempre em mais e mais pessoas” – avalia a artista.  

Ouça “Crua”:  https://tratore.ffm.to/crua-album

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"Sessão Lindeza": Janu Leite apresenta essência nordestina, com sonoridade repleta de influências universais

 Vídeo de canções inéditas contou com apoio da Lei Aldir Blanc

Foto: Iago Caíque

Em “Sessão Lindeza”, Janu Leite apresenta um show gravado ao vivo, em estúdio, repleto de músicas autorais, inéditas, que lhe renderam destaque em Alagoas e no restante do país. Com uma estética do som brega nordestino e do xaxado, a música de Janu bebe muito, também, do semba angolano e do merengue caribenho.

Banda composta de músicos que tocam suas raízes, instintivamente, os integrantes também fazem muitas pesquisas musicais. Janu, em particular, adora desbravar vídeos no Youtube, de diferentes estilos. Para o artista, o “brega” carrega duas vertentes: a música dita “cafona” e a que é “tocada nos populares puteiros do interior”, que, assim como os ritmos angolanos e caribenhos, fazem parte da trilha sonora do terceiro mundo:

Divulgação

“E, até meados do século XX, o Nordeste meio que tinha essa aura de terceiro mundo do Brasil - sabemos que culturalmente não, né? Mas aí já é um debate bem amplo”.

 

“Sessão Lindeza” contou com o apoio da Lei Aldir Blanc, fundamental para a realização do trabalho. Na opinião de Janu, infelizmente foi preciso uma pandemia para acontecer algo que “nunca na história desse país” havia ocorrido: o dinheiro chegar na ponta da cultura. De fato, o setor cultural parou e sofreu por mais de dois anos. Deputados e senadores, sensibilizados com a classe – que sempre sofreu e precisou de estímulos – elaborou a lei, muitas vezes em parceria com a sociedade civil organizada, encaminhando-a para o governo federal, que a vetou. O Congresso derrubou o veto:

 

“Hoje, é relativamente acessível criar um refrão fácil, uma dancinha no TikTok, pegar a fórmula do pop rock sertanejo com voz anasalada ou surfar na onda de um meme. Existem várias fórmulas disponíveis para fazer umhit. Mas existem os que ainda – vários - percorrem o caminho da contramão, como motor para a sua arte. A política pública é a engrenagem necessária para essas manifestações terem mais força - e continuar acontecendo. A lei Aldir Blanc chegou nos mestres, nos povos tradicionais, nos espaços culturais, nos terreiros e, claro, na música independente, de forma ampla e democrática”.

"Palavras Marginais", de Vinícius Duran, ecoa grito de liberdade e sambas de raiz

Álbum conta com ritmos diversos e tem samba como matriz  

Primeiro disco do cantor, compositor e multi-instrumentista Vinícius Duran, “PalavrasMarginais” é feito de sambas com uma pegada de protesto, que rementem às letras de grandes nomes da Música Popular Brasileira – como Chico Buarque -, nos tempos da ditadura. Genuinamente “alegre” - no álbum -, o gênero musical dialoga com temáticas sérias e tristes da atual realidade brasileira, no que pode ser considerada uma importante declaração poética, de resistência da música de raiz e de nossas tradições culturais.   

 

Foto: Luan Cardoso

Para Vinícius, “o samba tem conexões profundas com as nossas festas, dores e lutas”. A música conta a história de seu povo. E o samba, em especial, no decorrer dela, foi duramente reprimido. Os relatos de sambistas mais antigos sobre a truculência policial contra eles, no período da ditadura, são, de fato, chocantes:

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“Existem outros; alguns mais alegres, outros nem tanto. Há uma canção emblemática, de São Paulo, “Silêncio Bixiga”, de Geraldo Filme, em que o compositor faz uma homenagem ao Pato n’Água, sambista executado pela polícia, num desses confrontos dos anos de chumbo”.

 

A nossa bandeira jamais será vermelha (?)

 

“Bandeira Vermelha” é uma música que chama atenção, no álbum de Vinícius. Na letra, ele faz uma provocação, no sentido de quem apoia políticas de extermínio, que destroem a vida do trabalhador e ecoa a frase – “a nossa bandeira jamais será vermelha!”. Aliás, há uma tese que diz que, na verdade, a bandeira brasileira deveria ser vermelha, por conta do pau Brasil e do sangue derramado, no decorrer da nossa história.

 

“Ainda estamos longe de nos livrar da herança maldita da escravidão. A gente ainda divide a sociedade em um grupo pelo qual temos empatia e outro que pode passar por todo o tipo de abuso, sem sequer ser notado, sem gerar uma grama de revolta. É como eu digo no samba: a nossa bandeira é vermelha, sim: vermelha de sangue” - reflete o músico.

 

Estrada a percorrer

 

Vinícius Duran está chegando agora e percebe que ainda é cedo para se falar em boicote - a despeito do tradicional pouco espaço destinado a artistas independentes, que elaboram letras mais “ousadas”, como as dele. Isso porque tudo gira em torno de anúncios pagos por empresas, como em qualquer outra indústria:

 

“O lado bom é que hoje os artistas independentes têm muitos veículos alternativos, que podem acolher o seu trabalho e contribuir na divulgação de suas ideias. Aliás, obrigado pelo espaço! ”.  

 

Obrigado a você, Vinícius!

Ouça “Palavras Marginais”: https://tratore.ffm.to/palavras_marginais 

 

 

 

 

 

Inspirado em Gabriel García Márquez, Yuri Villar lança o EP "La Horajasca", de música instrumental

Foto: Marcos Amorim

Inspirado no livro do escritor colombiano Gabriel García Márques, o EP “La Horajasca”, de Yuri Villar, destaca influências de música latina instrumental. Lançado pelo selo Cantores de Mundo, o álbum traduz a linguagem literária em forma de música. 

Yuri ressalta que a história escrita ativa a criatividade, “mais que qualquer outro tipo de arte". Ao piano e ao violão, o músico traduz o sentimento literário do disco, acreditando que a música instrumental tem o mesmo poder da literatura, mas ao inverso:

"É como se a trilha sonora daquela história viesse junto. A música é uma trilha para a história que você quiser inventar. Criamos paisagens, 'locações', rostos, sotaques. E, junto a isso, vem a música” - ilustra. 

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Mudança de ventos

Yuri revela que os "ventos" que sopraram nas jornadas de 2013 - de desejo de mudanças profundas na sociedade brasileira - inspiraram o multi-instrumentista a compor a música que dá título ao álbum. De lá para cá, o artista não acha “que o pior já passou”.

“Não podemos ser tão ingênuos de novo, não é? É preciso estar atento e forte. Acho que a gente está vivendo aquele momento de calmaria. Vejo a coisa um pouco mais equilibrada agora; mas sinto que estamos vivendo ventos mais suaves, à esquerda” - reflete. 

Ouça “La Horajasca”: https://ingrv.es/lahojarasca 

Single de Isabella Bretz e Rodrigo Lana, "Cicatriz" reflete sobre marcas da vida

A expressão corporal, aliada à poética da letra de uma canção que dialoga com a linguagem teatral. A potência da música “Cicatriz” é uma marca da parceria da cantora e compositora Isabella Bretz e do pianista e produtor musical Rodrigo Lana, que conseguem, com a obra, traduzir as desventuras da vida em forma de arte.

 

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Isabella acredita que a arte é um registro das nossas cicatrizes, enquanto indivíduos e sociedade. Para a artista, muitas dessas marcas, inclusive, vêm de “experiências maravilhosas, não apenas das desventuras”:

“A arte tem, como uma de suas funções principais, a manifestação da dor, mesmo em estéticas alegres. A maioria das músicas de amor são, na realidade, sobre dor de amor. E assim vamos nos cuidando, curando e libertando”.

Transformação em movimento 

A arte da capa do single resulta de uma escultura do renomado artista Johnson Tsang, de Hong Kong. Ela reflete a nossa constante desconstrução, em meio à realidade opressora que vivemos no mundo de hoje, de guerra e pandemia recente. Para a cantora, a escultura de Johnson trouxe a reflexão de que o ser humano vive num constante embate.

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"Antigamente, as lutas eram outras. Há temas que hoje nos atordoam e que sequer faziam parte das preocupações das pessoas de períodos anteriores. Assim como, no futuro, certamente estarão discutindo e desconstruindo padrões que hoje nem percebemos. Nunca chegará o momento de "completude" na humanidade” - filosofa. 

Ouça “Cicatriz”: https://li.sten.to/cicatriz 

 

"Átrio": Renê Freire revela que há beleza a partir de conflitos internos

Segundo álbum do artista é fruto de produção acadêmica  

Objeto de estudo de dissertação de mestrado em Composição, na Universidade Federal da Paraíba, as oito faixas do álbum “Átrio”, do pianista e compositor Renê Freire, revelam-se, também, como o desnudamento da personalidade de seu criador.

 

Foto: Everson Verdião

Com cortes abruptos e algumas interrupções, a primeira música “Myosotis” é um exemplo disso. Ela tem quatro partes contrastantes. Renê buscou vários personagens na peça ou um único, “com uma personalidade esquizofrênica”. Assim como “Myosotis”, as outras canções também dialogam com vários momentos da vida do artista.

 

“A depressão é fio condutor de todas elas. O álbum é, também, sobre como a doença atuou e atua em mim. Então, sim, o disco reflete a minha relação com a vida e expressa as minhas questões sobre saúde mental” – destaca o músico. 

 

Fato é que a música pode ser uma aliada no tratamento de pessoas que sofrem de depressão, ansiedade e síndrome do pânico. No caso de Renê Freire, ela o transformou, mas não porque os quadros depressivos desapareceram por completo:

 

“Até porque eu tenho depressão crônica e não acredito na cura. Eu passei a canalizá-los com a música e isso redirecionou o sentido da minha existência”.

 

Música e academia

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O tema da dissertação de mestrado de Renê Freire é “Compositor Performer: Processos Criativos Enquanto Performance e a Performance Como Processo Criativo”. Nela, ele relata que existe, numa determinada cena experimental brasileira, um compositor que difere daquele mais ligado ao ambiente acadêmico, que compõe e não toca nenhum instrumento.

 

“Nessa cena, os compositores performam a sua própria obra – daí vem o conceito de Compositor Performer. Decidi falar sobre essa cena porque, de alguma forma, faço parte dela, especialmente no Recife. É também sobre como a performance moldou as minhas peças. Em suma, falo sobre a cena e o meu processo criativo” – relata o pianista.

Valentin questiona opressões do capitalismo em "Agora eu Preciso Pagar Contas"

  Música antecipa "A Cidade", novo álbum do artista

 

A concepção filosófica da música "Agora Eu Preciso Pagar Contas", de Valentin - nome artístico do cantor e compositor Érico Junqueira -, soa como uma espécie de válvula de escape poética, frente ao enfrentamento diário da humanidade - na condição de meros mortais que somos -, em relação à voracidade capitalista. Antecipando o novo disco – “A Cidade” -, a faixa conta com a voz de Amanda Gabana e faz uma reflexão sobre a lógica do capital, que “nunca teve nem nunca terá a satisfação das necessidades coletivas como objetivo”. “Disso já se pode inferir muita coisa. Os caminhos que nos são apresentados e propagandeados não tratam da ampliação das possibilidades dos modos de vida e, de uma maneira geral, apontam para a mesma direção, que é a lógica da exclusividade e da exclusão, colocando-nos numa neurose constante” – reflete o músico.

Foto: Thamires Seus

Para Érico, “Eu Preciso Pagar Contas” é o relato de uma resignação; um discurso crítico, mas de conformidade ante a bruta realidade, que parece impossível de mudar. Diante do processo totalizante que vivemos, do entendimento do tempo de vida, exclusivamente como tempo de trabalho, quaisquer minutos ociosos, em que se permita o questionamento sobre essa densa estrutura que nos envolve, já é um alento, uma espiada pela fresta. “O fato de muitas pessoas terem se identificado com essa letra pode ser um indicador dessa condição. As frestas no meio disso tudo existem porque esse sistema está fadado ao fracasso desde o início” – relata o compositor.  

Produzido e dirigido por Bruno dos Anjos, a estética do clipe também segue a mesma reflexão: cabelo ao vento e busca por liberdade, a bordo de uma bike, em meio à paisagem urbana, num passeio despreocupado, à noite, pela cidade. Érico vê na atitude de pedalar um ato político. Afinal, trata-se da maneira pela qual se amplia a possibilidade de ocupação e percepção do espaço urbano sobre duas rodas:

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“Essa simbologia faz parte da autonomia proporcionada pelo simples ato de pedalar e a letra da canção é um fluxo de pensamento, que tem origem justamente numa passeio de bike, que permite que a mente caminhe livre por vários aspectos da vida, enquanto o corpo trabalha. Flanar pela cidade é tanto causa como consequência desse questionamento das obrigações da vida adulta”.

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"Eu Também Sou Teus Rios": Natália Xavier canta potência criativa do Nordeste brasileiro

Novo single já está disponível nas principais plataformas de streaming

Só em ouvir "Eu Também Sou Teus Rios", faixa do primeiro álbum – homônimo – de Natália Xavier, já dá para imaginar uma interpretação teatral da artista, no palco. A cantora, atriz, poeta e artista visual mescla múltiplas linguagens artísticas, num disco que vai do coco de roda ao maracatu, passando pelo baião e o afoxé, aprofundando as raízes nordestinas de Natália, que crê num amadurecimento constante do próprio trabalho.

Foto: Alice Gouveia 

 

Isso se deve também ao fato de, no teatro, Xavier ter trabalhado 99% das vezes com a linguagem narrativa. Ao invés de viver a ação, ela a narrava, com “todo um cuidado para que o público acompanhasse as imagens e não ficasse maçante”; procurando, ao máximo, potencializar a criatividade da obra como um todo:

 

“Eu escrevi peças nesse formato também. É algo que eu pesquiso há um tempo. Além disso, tenho minhas inseguranças na música e quis trazer minha experiência pessoal como atriz, poeta e artista visual”.

A direção musical de “Eu Também Sou Teus Rios” contou com o auxílio do guitarrista Eder Sandoli - que já trabalhou com Itamar Assumpção e Tom Zé. Para Natália, que queria contar com “alguém muito bom para fazer as harmonias”, a experiência dele também foi determinante para imprimir traços musicais nordestinos no álbum.

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“Comecei o projeto do disco com meu parceiro, que é pianista erudito. Mas são linguagens diferentes. Embora ele tenha seguido colaborando, havia algumas limitações. Foi quando me apresentou o disco instrumental do amigo dele, o Eder, com o Renato Santori, o Duo Quase Acústico. E lá já havia muitos traços nordestinos. Tinha um baião maravilhoso e eu pensei: é isso que eu quero” – explica a cantora.

 

Criatividade sem fronteiras

E, por falar em múltiplas linguagens artísticas, há, no álbum, também, a música "Recibe Mi Llanto" (voz e violão), a única em espanhol. Numa pegada romântica, com influências do cancioneiro popular da cantora argentina Mercedez Sosa, a canção é resultado de algo que influenciou Natália, musicalmente, do seu amor à musicalidade da língua espanhola e das “possibilidades vocais que ela traz”:

Mercedez Sosa. Foto: Brasil de Fato

“Recibe Mi Llanto foi a última música a ser composta e entrar no disco. Quando eu comecei, era um texto em português. Mas ele não dava a dramaticidade que eu estava buscando. Foi aí que decidi traduzi-la e reinventá-la para o espanhol. Depois veio Eder, com aquele violão lindíssimo. Fiquei insegura de gravar em espanhol? Sim. Tinha acabado de tirar meu diploma B1 na língua. Mas também me deixei guiar pela paixão pelo idioma e confiar. O que mais me interessava não era a pronúncia perfeita, no sentido de parecer uma latina que fala espanhol (sou uma latina que fala português). Acho que bancar umas imperfeições é bom, inclusive para o processo criativo” – destaca a artista.

Duo Nascente reúne sonoridade erudita e popular em EP de estreia

Bia Nascimento e João Cordeiro lançam "Água de Nascente"

Singeleza e calmaria são algumas das principais marcas sonoras do álbum “Água de Nascente”, do duo Nascente. O violão de Bia Nascimento e o vibrafone de João Cordeiro têm uma potência capaz de preencher os vazios sonoros - ou da alma - de ouvidos mais atentos e sensíveis, numa fluidez rítmica propícia ao deleite.

Foto: Marina Costa

O desafio de escrever arranjos que soam completos, com apenas dois instrumentos musicais, contou com o trabalho do arranjador Caetano Brasil, que, de acordo com a dupla, é a pessoa ideal para unir vibrafone e violão, “de forma uniforme e horizontal”.

“Ele tem a sensibilidade para fazê-lo, de modo que cada um ocupe a sua cena, costurando entre as melodias e os ritmos, compartilhando o espaço da música” – ressalta Bia.

Democracia musical

O trabalho do duo Nascente abraça o conceito de pensar a música instrumental para além das salas de concerto, no sentido de fazer com que esse estilo chegue a ouvidos mais jovens, desacostumados com a música que Bia e João executam. A violonista avalia que os desafios para a empreitada são muitos e, principalmente, políticos. Isso porque, para ela, a “música instrumental é classista”, feita e consumida para uma classe social específica:

“É algo construído socialmente, há muitos anos. O desafio está posto, desde 1500. A nossa sorte é que a música brasileira rompe muitas barreiras musicais, políticas e sociais. O choro, o xote e o ijexá, por exemplo, estão presentes no nosso EP, o que democratiza mais a música instrumental. Ainda assim, tenho total consciência de que a música que fazemos não vai atingir um público tik tok, por exemplo. E está tudo bem”.

A musicista percebe que a mudança está em ampliar o acesso aos shows e dar importância a leis de incentivo que possibilitem ao músico ocupar lugares não privados. “É muita estrada a percorrer, ainda mais atualmente, em que tudo é líquido. A gente está correndo contra a maré” – explica Bia.  

Minas

Bia e João são partes da pujante cena da música instrumental de Minas e Juiz de Fora, que muito contribuiu - com Milton Nascimento, Lô Borges, Fernando Brant e o Clube da Esquina - para a música popular brasileira e suas ramificações instrumentais. O vibracionista se sente privilegiado por ter nascido num estado de “tantas inspirações ao redor”. “Posso dizer o que mais me encanta na música mineira, que são as harmonias” – inspira-se.

A violonista acrescenta que, nos últimos anos, “o único orgulho que não tenho perdido do Brasil é da nossa música”. Para ela, musicalmente, Minas “trouxe a calmaria”:

“Quando eu escuto esses caras, sinto vento no peito. É uma música que abre espaço. É como se sentíssemos cada esquina de Minas mesmo, tomando um café. E aí, como sou violonista, ligo essa sensação com os acordes soltos do Milton, de corda solta. Uns acordes abertos, que é tipo quando a gente está em cima de uma montanha, vendo tudo em 360 graus. Isso tudo sempre me influenciou muito, principalmente porque também cresci ouvindo. Quando componho, por exemplo, essas sensações vêm de forma muito natural". 

Barba Ruiva se reinventa em sua própria criatividade musical

Confira a releitura do single “Notícias”

Foto: Alonso Martinez

 

Um novo olhar sobre sonoridades específicas, como reflexo da aceitação de fragilidades e contradições internas da composição original. Celebrando os 5 anos de parceria com o selo Caravela Records, o power trio carioca Barba Ruiva reinterpreta o single de “Notícias”.  

 

Dentre as concepções que motivaram os integrantes da banda, a baterista Aline Vivas destaca que, na letra de “Notícias”, o eu lírico se depara com a sua essência real, compreendendo que, na verdade, tudo o que estava fazendo era na tentativa de achar uma maneira de chamar a atenção para si mesmo.

 

“A harmonia dá uma reviravolta alucinante e vai para um lado inesperado, como se fosse outra música. De repente, a gente pisa num universo paralelo, ficando lá para sempre” – ressalta a baterista.

 

Experimental, o trio fez um solo de guitarra invertido para a música “Just Fuck”, algo desafiador para qualquer músico. Vivas esclarece que a ação “foi uma brincadeira inusitada, que surgiu durante a mixagem, junto aos produtores musicais Maurício Negão e Pedro Montano”.

Divulgação

 

A artista disse ainda que o solo original tinha uma cara um pouco mais tradicional. Já o invertido tem uma certa rebeldia e era menos acessível: “parecia meio alienígena”. O guitarrista Rafael Figueira abraçou o desafio e aprendeu o solo ao contrário, exatamente como ficava no computador.     

“O Maurício teve essa ideia e, do nada, inverteu o solo no computador; depois, sugeriu que poderíamos escolher entre as duas opções porque, invertido, o solo ficava maneiríssimo! Todos concordamos em lançar a versão clássica no álbum e a digitalmente invertida, feita por Maurício. Agora o momento chegou e está aí, nas plataformas, como um lado B de um single com cara de mundo invertido” – diverte-se Vivas.   

Parcerias

Idealizada como resposta às dificuldades que a Barba Ruiva encontra como banda, na cena independente brasileira, a história do selo Caravela Records - que celebra 5 anos em 2022 - se confunde com a do trio, que pretende, em breve, entregar o single de "Restos do Mundo" pela gravadora. Aline enfatiza a importância da parceria: 

“O primeiro lançamento do Caravela foi também o nosso primeiro single: “Sonho do Sonho”. A razão de ser da existência da empresa foi para encontrar um caminho para o mercado fonográfico - não apenas para nós, mas também para nossos colegas, artistas contemporâneos, que encontramos nessa caminhada”

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Retrô e futurista, S.E.T.I. lança novo single: "Perder É Ganhar"

Faixa comemora 10 anos do projeto

Uma sonoridade nostálgica, que remete os jovens de 40 anos às pistas de dança dos anos 1980, tendo New Order e Depeche Mode como trilha sonora. Embora bebam de muitas fontes dos anos 1980, Roberta Artiolli (voz e synths) e Bruno Romani (guitarra, baixo e programação) – responsáveis pelo S.E.T.I - gostam de pensar que fazem parte de um movimento que traz essas sonoridades para as novas gerações. O duo completa 10 anos de estrada em 2022 e acaba de lançar o single de “Perder É Ganhar”.

Foto: Thiago Queiroz

 

Nos últimos 10, 15 anos, o synthpop teve um revival global e se fundiu com uma série de gêneros musicais; alguns, inclusive, bastante atuais. É no que acredita o guitarrista, baixista e programador Bruno Romani, que ressalta o fato de S.E.T.I. ser “capaz de dialogar com tranquilidade com os tempos atuais”:

“Acho que estivemos sempre na vanguarda disso, aqui no Brasil. Nosso primeiro objetivo é fazer a música que gostamos, mas não estamos nisso pela nostalgia. É uma proposta bem diferente, por exemplo, do que muitas bandas de blues fazem, ao tentar manter uma chama viva e de reprisar de forma rígida uma linguagem musical”.  

Em 2016, o duo participou do disco “O Pulso Ainda Pulsa”, que homenageou e recebeu atenção dos Titãs. Dois anos mais tarde, foi a vez de colaborar com o disco “Das Verdades que Eu Sabia”, que homenageou e ganhou elogios de Guilherme Arantes. Eles já receberam outros convites para participar de tributos, mas só aceitaram aqueles que homenageiam artistas que conversam com o S.E.T.I.de alguma maneira. 

Guilherme Arantes. Foto: Mercado Livre

“Os Titãs têm pouca influência na nossa formação como artistas, mas muita presença na nossa formação como ouvintes. Já o Guilherme Arantes é um mestre. O que ele faz no piano e nos synths, principalmente no trabalho dos anos 80, é emocionante. Além de tudo, é um baita hitmaker. Não tinha como não reverenciar” – destaca Bruno.

 

Acompanhe S.E.T.I.:

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